Sub-categoria: Escultura de vulto

Denominação/Título: Virgem do Rosário/ Nossa Senhora do Rosário

Autoria/Produção: Autor desconhecido/ Portugal

Datação: Séc. XVIII, primeira metade

Materiais: Madeira policromada e estofada

Dimensões: 90 cm x 36cm x 124 cm

Localização: Cuba, Igreja da Nossa Senhora da Encarnação, Matriz de Vila Ruiva

Protecção: Monumento Nacional, Dec. nº 28/82, DR 47 de 26 Fevereiro 1982 

Proprietário: Paróquia de Vila Ruiva, Diocese de Beja

Dono da Obra: Instituto Português do Património Arquitectónico  (I.P.P.A.R.)

Intervenções Posteriores: Foram detectadas três intervenções posteriores, uma repolicromia parcial (cabelos), fixação incorrecta do braço esquerdo do Menino Jesus, repintes pontuais sobre o estofado, preenchimento da fenda longitudinal na frente e a sua posterior integração cromática; uma repolicromia total de natureza plástica sobre uma preparação; e a aplicação de uma camada de goma laca. 

Referências:  ESPANCA, Túlio, Inventário Artístico de Portugal, Distrito de Beja, Lisboa, 1993.

II Estado de Conservação

Suporte: Muito Mau

• Ataque  do insecto xilófago, o que fragilizava a resistência da madeira e levou à perda pontual de suporte;
• Fendas e fissuras longitudinais profundas provocadas pelos movimentos naturais da madeira, o que constituía um ambiente propício para o ataque biológico;    
• Fixação deficiente do braço esquerdo do Menino Jesus, devido à má posição;  
• Falta pontual de suporte, principalmente nas zonas de maior exposição; 
• Deposição de uma grande quantidade de sujidade, o que constituía um ambiente propício para o ataque biológico. 

Revestimento: Muito Mau

• Lacunas pontuais;
• Falta de adesão da policromia subjacente ao suporte na forma de levantamentos,  alguns de áreas bastantes consideráveis, o que consistia um perigo e poderia originar a sua perda total;
• Destacamento das massas de preenchimento posteriormente aplicadas na fenda longitudinal da frente;
• Rede de micro-fissuras;
• Alteração cromática da camada de goma laca; 
• Camada de sujidade muito densa, poeiras e detritos de natureza variada, incluindo excrementos de aves, sobre toda a superfície.

III Tratamento

Embora as imagens apenas dêem uma vaga ideia do sucedido, é fácil de constatar que esta escultura sofreu um evidente atentado ao Património Cultural, infelizmente tão frequente no nosso país.  

Portugal já tem há vários anos a formação em Conservação e Restauro ao mais alto nível, universitário e com todos os graus, a par dos restantes países europeus, mas os portugueses ainda não encaram o Património Cultural como uma propriedade a preservar convenientemente por conservadores-restauradores devidamente qualificados e não por meros habilidosos manuais.

Deparamo-nos assim com uma escultura fabulosamente talhada  completamente coberta por espessas camadas de tintas comerciais vendidas numa qualquer drogaria de bairro ou hipermercado.

A evidente excelência da madeira também deveria ser complementada com um trabalho de estofado de grande qualidade. Assim, efectuaram-se prospecções de modo a descobrir a policromia subjacente àquela repolicromia atentatória. As suspeitas foram confirmadas e descobriu-se um trabalho de estofado do mais minucioso e pormenorizado que temos.

Contactado o Instituto Português do Património Arquitectónico e o Departamento Histórico e Artístico da Diocese de Beja, decidiu-se em conjunto pelo levantamento da repolicromia total de natureza plástica.

Procedeu-se então à remoção minuciosa e morosa da repolicromia, seguida da sua fixação. A fenda longitudinal foi repreenchida e reintegrada cromaticamente, de modo a não constituir uma obstrução da correcta e harmoniosa leitura da escultura. O braço esquerdo do Menino Jesus foi recolocado na sua posição correcta, o que lhe conferiu uma expressão corporal mais natural. Algumas das lacunas mais importantes, quer pelas suas dimensões, localização ou formato, foram integradas cromaticamente, seguindo-se-lhe a aplicação de uma camada de protecção.

Esta escultura é um caso do que acontece quando mãos não especializadas poderão provocar ao melhor que existe no Património Cultural Português. A defesa do Património Cultural Nacional está na mão de todos nós!

Local: Atelier próprio

Intervenientes: André Varela Remígio

Ano: 2004