Sendo evidente que esta escultura constituía um par com a escultura da Nossa Senhora das Dores (peça anterior), não só por terem as mesmas características materiais e técnicas, mas também por terem sofrido exactamente as mesmas intervenções posteriores, o tratamento de Conservação e Restauro foi decidido em conjunto e executado em simultâneo.

Devido às repolicromias parciais de natureza plástica e de purpurina escurecida que ocultavam os ricos estofados subjacentes e adulteravam por completo a harmonia das composições, estas duas esculturas tinham um aspecto muito escurecido e fechado.

Impôs-se então o levantamento das repolicromias de natureza plástica e dos repintes de purpurina correspondentes à segunda intervenção posterior, o que veio a descobrir ricos trabalhos de estofado e em razoável estado de conservação.

Foi detectada uma intervenção posterior mais antiga constituída por repintes pontuais sobre o estofado e uma repolicromia parcial azul na base. Dada a relativa qualidade desta, a dificuldade de remoção e os consequentes riscos que a exporia a policromia subjacente, não chocar esteticamente e o seu razoável estado de conservação, decidiu-se que o seu levantamento seria desnecessário.

Embora as repolicromias parciais das carnações sejam de evidente má qualidade, não se decidiu pelo seu levantamento por se ter o total desconhecimento do estado de conservação da policromia subjacente e esta operação consistir num grande perigo em zonas importantes como os rostos de imagens ao culto.

A remoção de repolicromias, totais ou parciais, é uma operação extremamente perigosa devido ao frequente desconhecimento do estado de conservação das policromias subjacentes e ao potencial perigo a que a policromia subjacente está sujeita durante este melindroso processo de remoção, sendo apenas efectuadas em casos pontuais. Neste caso, não só colocou a descoberto ricos estofados, mas também fendas de grandes dimensões  profundidade, provocadas pelo movimento natural da madeira.

Estas fendas foram preenchidas com elementos de madeira menos densa que a original para não consistirem eles próprios forças de bloqueio, niveladas com massas de preenchimento e integradas cromaticamente.

As lacunas mais importantes, sejam elas pela sua localização, dimensões ou formato, foram integradas cromaticamente. 

Resultou então um tratamento bem conseguido, uma vez que conseguiu reconstituir uma certa harmonia a esculturas com qualidade escultórica e decorativa, anteriormente ocultas.