Proprietário: Paróquia de Vila Ruiva, Diocese de Beja

Dono da Obra: Instituto Português do Património Arquitectónico  (I.P.P.A.R.)

Intervenções Posteriores: Foram detectadas três intervenções posteriores, uma repolicromia parcial (base) e repintes sobre o estofado; uma repolicromia parcial (base e carnações) e repintes sobre o estofado; e a aplicação de uma camada de goma laca. 

 
Referências:  ESPANCA, Túlio, Inventário Artístico de Portugal, Distrito de Beja, Lisboa, 1993.

II Estado de Conservação

Suporte: Muito Mau

• Ataque  do insecto xilófago, o que fragilizava a resistência da madeira;
• Fendas longitudinais profundas provocadas pelos movimentos naturais da madeira, o que constituía um ambiente propício para o ataque biológico;    
• Deposição de uma grande quantidade de sujidade, o que constituía um ambiente propício para o ataque biológico. 

Revestimento: Muito Mau

• Lacunas em grande quantidade e de dimensões consideráveis;
• Falta de adesão das várias repolicromias na forma de levantamentos,  alguns de áreas bastantes consideráveis, o que consistia um perigo e poderia originar a sua perda total;
• Camada de sujidade muito densa, poeiras e detritos de natureza variada sobre toda a superfície.

III Tratamento

Sendo evidente que esta escultura constituía um par com a escultura do São José (peça seguinte), não só por terem as mesmas características materiais e técnicas, mas também por terem sofrido exactamente as mesmas intervenções posteriores, o tratamento de Conservação e Restauro foi decidido em conjunto e executado em simultâneo.

Devido às repolicromias parciais de natureza plástica e de purpurina escurecida que ocultavam os ricos estofados subjacentes e adulteravam por completo a harmonia das composições, estas duas esculturas tinham um aspecto muito escurecido e fechado.

Impôs-se então o levantamento das repolicromias de natureza plástica e dos repintes de purpurina correspondentes à segunda intervenção posterior, o que veio a descobrir ricos trabalhos de estofado e em razoável estado de conservação.

Foi detectada uma intervenção posterior mais antiga constituída por repintes pontuais sobre o estofado e uma repolicromia parcial azul na base. Dada a relativa qualidade desta, a dificuldade de remoção, os consequentes riscos que a exporia a policromia subjacente, não chocar esteticamente e o seu razoável estado de conservação, decidiu-se que o seu levantamento seria desnecessário.

Embora as repolicromias parciais das carnações sejam de evidente má qualidade, não se decidiu pelo seu levantamento por se ter o total desconhecimento do estado de conservação da policromia subjacente e esta operação consistir num grande perigo em zonas importantes como os rostos de imagens ao culto.

A remoção de repolicromias, totais ou parciais, é uma operação extremamente perigosa devido ao frequente desconhecimento do estado de conservação das policromias subjacentes e ao processo potencialmente perigoso para a policromia subjacente, sendo apenas efectuadas em casos pontuais. Neste caso, não só colocou a descoberto ricos estofados, mas também fendas de grandes dimensões, provocadas pelo movimento natural da madeira.

Estas fendas foram preenchidas com elementos de madeira menos densa que a original para não consistirem eles próprios forças de bloqueio, niveladas com massas de preenchimento e integradas cromaticamente.

As lacunas mais importantes, sejam elas pela sua localização, dimensões ou formato, foram integradas cromaticamente. 

Resultou então um tratamento bem conseguido, uma vez que conseguiu reconstituir uma certa harmonia a esculturas com qualidade escultórica e decorativa, anteriormente ocultas.

Local: Atelier próprio